Louis Benech: srečanje s slavnim krajinarjem

Jardiner Malin se je ob izidu knjige "Louis Benech, 12 vrtov v Franciji" Erica Jansena v založbi Gourcuff Gradenigo odpravil na srečanje s svetovno znanim francoskim oblikovalcem krajine Louisom Benechom . Odgovoril je tisti, ki je zasnoval in izvedel več kot 300 javnih in zasebnih projektov po vsem svetu, od Koreje do Kanade, seveda prek Francije, ZDA, Grčije ali celo Maroka. z veliko odkritostjo in humorjem na naša vprašanja.

Intervju z Louisom Benechom

JM: Zakaj ste v knjigi "Louis Benech, 12 jardins en France" predstavili samo 12 svojih vrtov? Kako so bili izbrani?

Louis Benech: "Louis Benech, 12 vrtov v Franciji" je napisano s skrivnim upanjem, da bo hitro predelal "Dvanajst vrtov drugje kot v Franciji"! Ne, to je šala. Resneje je Eric Sander imel priložnost fotografirati dva moja vrta za revije. Njegove fotografije so se mi zdele zelo lepe! Prosil sem ga, naj me naredi še več. Naročil jo je tudi lastnik enega od mojih "dojenčkov". Posledično smo nadaljevali sodelovanje pri številnih projektih. Na koncu so njegove fotografije osvetlile moje delo in razkrile tako različna ozračja s tako raznolikimi površinami, situacijami, rezultati, da smo želeli pokazati peščico, ki razkriva to raznolikost. Torej,Res sem se lahko zavedel, da moje delo še zdaleč ni enako od enega kraja do drugega.

Ali je med temi vrtovi tak, ki je bil bolj zapleten od ostalih?

Vrt ni nikoli zares tehnično zapleten. To je igra, v veselje mi je, če se moramo omejiti, prilagoditi kontekstu. Če je to težko, je veselo najti odgovore. Ne da bi se slišalo žalostno, je izvajanje včasih zapleteno v medčloveških odnosih ali v primerih (legitimne) upravne zaščite. Podobno je opravljanju izpitov, vendar zelo redko pri vprašanjih geografskega ali fizičnega terena.

V predgovoru knjige piše, da vam je všeč ideja o neredu, uokvirjenem v nekaj strukturiranega. Je to vaš pogled na vrt?

To ni narobe, ampak morda nekoliko reduktivno. V rastlinskem svetu obstajajo vse "hitrosti" trajnosti (in tudi rasti). Struktura, saj nisem nosilec rude, so drevesa, žive meje, … včasih voda. Potem je vrt vedno umetnost, tudi če se sklicujemo na podobe spontanosti. Prepričan sem, da noben vrt ni izključno črn ali bel. Vedno v skladu z zmogljivostmi vzdrževanja moduliram, kaljem, delim izrazne načine, zmehčano motnjo, formalnost ali togost žive meje ali pretrganje pravilnosti sadovnjaka. Pripombe Erica Jansena na slikah te knjige precej držijo,a na nekaterih delih nekaterih vrtov se mi je zgodilo, da sem popravil pokrajino, medtem ko sem skušal nagniti k iluziji spontanosti. Pogosto rečem, da mi je všeč misel, da je moški podpis lahkoten ali vsaj prilagojen kontekstu. Na primer v Versaillesu, v tem, kar je zaznati v objemajoči in globalni sestavi Le Nôtre, ko se človek osvobodi besedišča stroge in urejene palisade, ne da bi hotel obstajati, saj je celo vadili navidezne motnje (gaj izvirov), si lahko dovolimo svobodo, da opustimo neoviran razvoj rastlin.v tistem, kar je zaznati v zajemni in globalni sestavi Le Nôtre, ko se človek osvobodi besedišča stroge in urejene palubne palice, ne da bi hotel obstajati, saj je sam vadil očitne motnje (gaj virov), si lahko dovolimo svobodo, da opustimo neoviran razvoj rastlin.v tistem, kar je zaznati v zajemni in globalni sestavi Le Nôtre, ko se človek osvobodi besedišča stroge in urejene palubne palice, ne da bi hotel obstajati, saj je sam vadil očitne motnje (gaj virov), si lahko dovolimo svobodo, da opustimo neoviran razvoj rastlin.

Vaše travnate poti, tako kot vaši prostrani travniki, posejani s travami, so poskrbele za vašo prepoznavnost. Je to vaš zaščitni znak?

Travnate uličice mi nikakor ne pripadajo. V Courancesu je že zdavnaj sedanji lastnik odstranil vse peščene poti Duchêne. V Angliji je to običajno mesto. Gilles Clément ga je pohvalil. Iz leta v leto se lahko preverja stališče do te vrste razgovora. Uporabljam ga takoj, ko lahko, se pravi, če prehod ni namenjen dvesto ljudem na dan, če ne prihaja in odhaja vozil … Če „lahko, v vsakem primeru je boljši od peščenih ulic, katerih okopavanje je bilo po zadnji vojni opuščeno v korist sode kloratov in drugih peklenskih glifosatov za zatiranje plevela!

Torej, nam lahko natančno razložite, kako se lotite oblikovanja vrta?

Predstavljam si, da bo moj odgovor enak kot vsi moji tovariši: obstaja toliko načinov, kako pristopiti k razmišljanju o kraju, kolikor je krajev. Recimo na kratko, da moramo najprej zbrati omejitve, vizualne in geografske podatke, ki so v mojih očeh bistveni v sedanjem kontekstu, ker niso zelo konceptualni. Upoštevati moramo tudi različne človeške, finančne, uporabne in prihodnje vzdrževalne elemente, nato pa pridemo do pomena. Bolj ali manj nam uspe zaznati, kako se bo oblikovala formulacija kraja, hkrati pa mešamo objektivnost in morda intuicijo.

Ko so ti vrtovi končani, se kdaj vrnete in vidite, kako so se razvili?

Ni zavezanih vrtov, ki jih ne bi ponovno obiskal, tudi če so že prodani ali so zamenjali lastnika. Potreben je učitelj … in vzajemnost pouka: napake ali dobra presenečenja bodo spet uporabljena pri približevanju drugim vrtov.

Trenutno se ukvarjate z ustvarjanjem vrta novega izraza na 15.000 m² Gaja vodnega gledališča v Versajski palači. Bi nam lahko povedali o tem projektu? Kje si zdaj?

O tem lahko na dolgo govorim, ker je po mojih izkušnjah netipično. Narejen je za Versailles in samo za Versailles, natančneje v natančnem kontekstu tega gaja. Dežela, v kateri se bo rodil, je prazen štirikotnik, ki je s hitrim pogledom na videz prazen list. Tu bo vrt, za razliko od dela, ki je rezultat analize lokacije, ostal vase zaprt, deloma odrezan od sveta za oko, vendar ga držijo misli, spomin in motorji. Napisano je bilo v svobodi, ki jo omejuje tisto, za kar menim, da je pomembno, pravilno ali narobe, toda tisto delo, razlage ali utemeljitve, ki so včasih poenostavljene, včasih bolj zapletene, so lahko brez mimike, opic ali preusmerjanja nanj. zgodovina tega "Vodnega gledališča". Zato bo to vedno gledališče, animirano z vodo,v čiščenju svetlobe v okrogli obliki prejšnjih nasadov z novimi vodnimi značilnostmi, vendar s sklicevanjem na prvotno naročenega monarha in na otroke, ki so bili od začetka prisotni v tem delu parka (Zlata otroška kotlina itd.). Vse to v okolju, ki je poskušalo aludirati na v prihodnost usmerjene načine, ki so vodili Le Nôtre; možnosti ponovnega odkrivanja skozi irsko tiso nekaterih mejnikov tega, kaj je bilo gledališče, ko je bilo zgrajeno, vsaj prostorsko v njegovih smereh, njegove površine - ali ponovitve ponavljajočih se ritmov, kot so tisti, s katerimi je imel prvotni gaj je bila sestavljena.Danes smo v tej fazi prehoda od idej k obliki (ne izvedljivosti), ampak kako bo potekalo izvajanje gaja in s tem v fazi, ki bo kmalu nastala, dokumenti, ki bodo nato podjetjem omogočili, da izbiro in nato ukrepajte. V tej fazi iščemo ustreznost tega trenutka z vsem, kar nam lahko naš čas ponudi kot tehnične odgovore, kakšno bo gospodarstvo, vodnjak ali "upravljanje" tega pustolovskega gaja.